Raymond Cooke 于 1961 年创办了 KEF，他与 BBC 有着密切的联系，20 世纪 50 年代初，他曾在 BBC 工程设计部门工作，与 Dudley Harwood 和 D.E.L.Shorter 等著名音频工程师共事。60 年代初，Cooke与BBC重新建立了合作关系：双方签订了一项协议，协议许可KEF生产 BBC 设计的 LS5/1A 监控扬声器，该款产品的生产一直持续到 70 年代中期。同期生产的产品还包括 LS5/2、LS3/4 和 3-路 LS5/5，KEF 还为 3-路 LS5/5 扬声器系统制造了 12 英寸和 8 英寸中音单元。KEF 精益求精的生产方式非常适合制造这类要求高度精确的监控扬声器。
KEF 与 BBC 研发部门最初在 Kingwood Warren 进行的沟通多集中于扬声器振动膜和边缘新材料方面。KEF 用聚苯乙烯和铝箔层板制造 B1814 和 B139 的低音单元，用聚酯薄膜制造 T15 高音单元的振动膜。20 世纪 60 年代中期，BBC 开始尝试使用塑料，结果制造出了采用 Bextrene 锥盆的三路 LS5/5 扬声器。
1967 年，KEF 推出了 T27 (A6340) (一种 19 毫米的球顶高音单元，采用聚酯薄膜振动膜) 和 B110 (A6362)(一种 110 毫米的低音/中音单元，这是第一款上市销售的 Bextrene 锥盆驱动单元)。这两种驱动单元推出后立即被应用到同年发布的 Cresta 书架式扬声器系统当中，后来还用于 1969 年推出的三路 Concerto 系统。根据当时的惯例，公司向 BBC 展示了这些驱动单元，并随后将小批产品送交评估。
1968 年，BBC 决定研究声学模拟技术，以便辅助新音乐演播室的设计 [1]。为此，他们需要一种最高能产生 100kHz受控声辐射的小声源。为实现这一目标，BBC 首先生产出了一种两路系统。
低音部分最高工作频宽需达到15kHz，包括由 BBC 制造的两个 110 毫米 Bextrene 锥盆驱动单元，互呈 60 度角安装，以达到理想的宽广弥散效果。为了达到 15kHz 的频宽要求 (注意，KEF B110 支持的最高频宽仅为 5kHz 左右)，锥盆采用深度扩张设计。同时，为了降低锥盆颈部的声模效应，就在正常防尘帽附近加装了一个 PVC 振动膜。15kHz 以上的频率范围则由呈半球状排列的静电传感器同轴共点单元再现。
但后来发现，这种系统性能欠佳，因而对其进行了改进，由此衍生出了3 路系统[2]。这种系统中只有一个 110 毫米低音单元朝前放置，与一个 3kHz 的 KEF T27 高音单元相交，该高音单元工作频宽最高可达 15kHz，超过此范围时则分频至高频同轴共点单元处理。
改进系统的性能得到了显著提高，在播放普通节目素材时音质十分出色，这表明该系统可用以制造小型监控扬声器，适于在室外广播演播室等空间十分有限的场所应用。因此，开发人员利用原来的 KEF B110 (A6362)、 KEF T27 (A6340) 和分频滤波器 FL6/16 [3]对该系统进行进一步改良，由此于1970年推出了9 欧姆、5 升 LS3/5 系统。在该系统中，驱动单元呈”反转”布局：高音单元装在低音单元下方。BBC 先在内部少量制造了该款产品，并送到现场进行测试，结果大获成功，于是要求大量生产这一系统。
在制定新批次 LS3/5 的生产计划时发现，原来的驱动单元(即 B110 (A6362) 和 T27 (A6340))已经断货，而最新型驱动单元(即当时用于 KEF Coda 扬声器的 B110 (SP1003) 和 T27 (SP1032))的声学特性则因生产流程改进而略有变化。因此，BBC 必须根据这种最新驱动单元重新设计扬声器系统。1974 年初夏，LS3/5 改造完成，LS3/5A由此诞生 [4,5]。
在 LS3/5A 中，各驱动单元按正常方向安装，高音单元安装在低音扬声器上方，障板边缘采用衍射消除设计，另外为高音单元加装了一个有孔金属罩，既起到保护作用，又有助于提高声学响应。新型低音单元与箱体之间的耦合极为精细，以便将 LS3/5 的箱体音染维持在较低水平。依赖新型 8 欧姆驱动单元和改进型分频元件 FL6/23，该系统的额定输入阻抗从 9 欧姆提高到了 15 欧姆。
该系统先在 BBC 内部投入生产，后来向商业公司发放了生产许可，其中最为著名的非 Rogers Developments(后来更名为 Swisstone)公司莫属，该公司于 1975 年开始生产这种系统。1987 年 [6]， LS3/5A 系统得以更新，这也是该系统唯一的一次更新：当时的 B110 SP1003 不断出现声学一致性问题，而这次更新就是采用专门设计的 SP1228 版本和新版分频元件 FL6/38 替换了该驱动单元，由此解决了这一问题。由于此番改进，改良版LS3/5A 系统的输入阻抗降到了 11 欧姆。驱动单元和分频元件的改造工作由 KEF 特殊产品部精心完成，以确保新版本在声学特性上与原版本毫无二致(在正常误差范围内)，以便使新旧版本能够互换使用。正是在这个时候，KEF 开始提供匹配的分频元件 (SP2128) 和驱动单元套件，以保证最佳一致性。1991年，双线分频元件 (SP2195) 问世。
发放许可之后，LS3/5A 系统得到了大量生产：1975 年到 1993 年之间，Rogers 生产了 8 万多套，而 Spendor 和 Harbeth 则也分别从 1982 年和 1988 年开始，产量也十分惊人。其他许可生产商包括 Chartwell、Goodmans、Audiomaster (K.J. Leisuresound)、RAM、Decca 以及后来的 Richard Allan 和 Stirling Broadcast 等。1993 年，KEF 获得了生产许可，并生产了大约 4000 套系统。各公司生产的 LS3/5A 系统总计(单个扬声器而非扬声器对)超过 10 万套 [7]，其中大部分出自 Rogers、Spendor 和 Harbeth。
1981 年，KEF 推出 Constructor 系列 CS1A 扬声器套件，其中包括 B110 (SP1003) 和 T27 (SP1032) 驱动单元和一个分频元件，该套件旨在达到 LS3/5A 的主观均衡水平，但其形状比 FL6/23 更简约。
尽管 KEF 基于 B110/T27 这种组合制造了Cresta(1967 年)、KEFKIT4(1969 年)、Cresta II(1970 年)、Coda(1971 年)、CS1/CS1A(1981 年)等多款两路扬声器，但直到1979年，KEF 生产堪与 LS3/5A 一较高下的产品，那就 Reference 101 扬声器。该系统采用 T27 (SP1032) 和 B110B (SP1057)，箱体容积 6.7 升，其分频元件的复杂程度不亚于 LS3/5A，同时还采用了 S-Stop 保护电路。 Reference 101 的问世是与 KEF 在 20 世纪 70 年代开发的先进测量分析基础构架分不开的。
参考资料
[1] BBC 研究部报告No. 1970/13.
[2] BBC 研究部报告No. 1972/34.
[3] BBC 工程设计信息摘记 10055(1), 1970.
[4] BBC 工程设计信息摘记 10055(2), 1970.
[5] BBC 研究部报告No. 1976/29.
[6] BBC 工程设计信息摘记 10055(3), 1970.
[7] 该数字由Raymond Cooke统计得出，见KEF1993年内部文件。
有关 LS3/5A的更多文章及其他信息来源
(i) A little Legend: The BBC LS3/5A. Trevor Butler, Hifi News & Record Review (January 1989).
(ii) The Beebs Famous Boxes. Graham Whitehead and David Walker, HiFi News and Record Review (November 1991).
(iii) The BBC LS3/5A – Revisiting a Classic. HiFi Critic May/June 2007.
(iv) – The unofficial LS3/5a supporters club.
(v) http://www.stereophile.com/- Stereophile杂志的在线评测资料库中收集了几篇有关LS3/5A的文章，内容涉及了各个制造商生产的LS3/5A。
BBC LS3/5A 彻底剖析
我们可以发现以往所公开发表，关于BBC LS 3/5A喇叭的文章，在感性面的着墨，大过理性面甚多，如果真的要探究其中的因素，那大概就是因为它的声音表现，有一股特殊的迷人魅力吧！要解释这股特殊而又迷人的魅力，到底从何来其实不难，只有一个「谜」字？！没错，它就像吹笛手手里的魔笛，以一种特有的、近乎催眠的咒语，迷幻了许多人，让听者为之沉迷、为之扼腕，沉迷的是它浓郁典雅的音色，扼腕的是它不够全面的表现。这个「谜」如何解？！对不起，到目前为止还没有任何具有共识的答案。
搜罗市场上所流通的数据，可以发现BBC LS 3/5A发表至今的数十年中，仅有部份文章曾经针对这对喇叭的改机方式做过报导，而深入且广泛的设计探讨，则至今尚不多见。之所以会有如此的现象，不外乎是因为这对喇叭在回放音乐之时，所呈现的丰沛音乐性，令大部分听者动容、令有识者激赏的缘故。既然有许多的前人，已针对LS 3/5A的声音表现，以及改机方式，做过广泛而且深入的研究，我们不妨从另外的角度，切入来看这对一代铭器。
不按牌理出牌的LS 3/5A
您知道喇叭的开发流程吗？就商业化的角度来探讨，绝大多数喇叭的设计，都是由「市场售价」开启第一个步骤，因为这个要素将会牵涉到箱体、单体、分音器等必要的组成部份，因此这个步骤可说是喇叭设计最重要的一环。决定好售价之后，也就等于宣告了这款新商品的市场定位，接下来就是单体的选定、音箱的设计以及分音器的构成。经过这些重重步骤之后，如果没有任何意外，当然就会有产品上市。
LS 3/5A是经过如此过程产生的吗？不好意思，可能不是！熟知这对喇叭历史的读者一定都晓得，这对喇叭最初的功能设计，是用在广播车上作为收音监听之用，因此为了迁就狭窄的车厢空间，有许多的细部设计，便以此为前提作出许多变化，例如︰高音单体四周用来防止过度扩散的吸音毛毡、迷你的体积、更强调的中频等，并且将它作成单声道使用！也就是说，一次只用一支喇叭作为监听播放。
就因为最初不是要用来作为商业用途（公开销售），因此它的设计步骤，也就可能脱离设计常规的程序，当然也有些商品的设计步骤，并不像我所交代的那样，不过那仅只是少数。我们仅针对下列几个点，来探究这对喇叭为何迷人！以及Rogers、Harbeth与Spendor三家公司，用来与LS 3/5A媲美的三款同类型喇叭之间的不同点。
分音器
喇叭的主要组成部份除了单体、箱体以外，还有一项常被忽略的重要组成单元－「分音器」。它之所以容易被忽略的原因，是因为它通常被放置在箱体的内部，除非您卸下喇叭单体，不然一定无缘窥见。不过，当您看见分音器之时，一定会觉得很奇怪，为什么它的长相与组成组件，会与器材的电路板一样，都是印刷电路板、电容、电感、电阻等零件？这些零件在分音器上，又扮演什么角色呢？
分音器上各种零件各自职司不同的功能，像电容只允许高频讯号通过，因此称为高通滤波器；电感只允许低频讯号通过，因此又称为低通滤波器；电阻则是作为阻止或降低电流通过的量，因此在分音器上主要的功能，是作为降低量感之用，通常会被使用在高音单体的正极。如果电阻是与单体作并联的话，就不是作为降低量感之用了！而是用来作为阻抗匹配，因为在单体正极之前串联电阻降低量感的同时，单体将会因为与电阻串联致使阻抗增加而降低效率，这时候便必须在单体上并联一颗电阻，使这部分的阻抗回复到原先的阻抗值，这便是阻抗匹配的作用。
BBC LS3/5A 彻底剖析-深圳市发烧音响有限公司 – what-hifi – 北京杰作铭品国际影音器材公司
经由以上的简略解说后，我们便可以清楚的知道，分音器要使用这些零件的原因，以及这些组件各自所职司的功能。接下来则是再为各位简单的介绍分音器线路，我们就以低通滤波器为例：一阶分音就是只在单体的正极串联一只电感；二阶分音则是在一阶分音的线路上，再加上一颗电容，不过并不是串联喔！而是与单体呈现并联状态；三阶分音当然也是建构在二阶分音线路之上，用文字解说太麻烦，就请您直接看图吧！四阶分音就像是二组二阶分音器加在一起，当然也请您看图就明了了。那高通滤波器的线路呢？简单，您只要把刚才低通滤波器的组件互换就成了！也就是说，电感的位置换成电容，电容换成电感就成了。
简略介绍过分音器后，我们回头来看看BBC LS 3/5A的分音器设计吧！由BBC公司所制定的分音器线路配置，可以看出LS 3/5A是一个标准的二阶分音，同时它运用了许多看似简单，实际上却很繁琐的线路来进行分频的动作︰像高频线路里的电感，便是作为电路分流以及自耦变压器之用；高音频段的频率响应则是以电阻与电容做调整；低音单体的频率特性与响应曲线突起，则是运用另一组RL线路作为等化之用。
既然各家厂商都得使用同样的分音器线路，那声音的差异从何而来呢？撇开其他因素不谈，就分音器的部分来说好了，原因就出在「零件」上头。Spendor都是使用自行制作的零件，并且经过BBC公司的授权，可以不使用E＆I绕线电感，而是使用铁粉电感；Rogers公司则是使用铁粉磁心电感。
三家用来取代LS 3/5A的喇叭，在分音器的设计就都是以独家的技术作为基础，虽然零件的配置与LS 3/5A有许多的相似之处，但是就器材设计的角度来看已有极大的分野。像零件的使用便有许多的不同，Roger不用说一定是使用该公司长期以来坚持的纯铁/铁粉心电感；；Harbeth也是铁粉心电感Spendor则是以空心电感为主。当然改变的不仅是电感而已，其他像是金属皮膜电阻、PP电容等也纷纷出笼。
分频点的设定影响声音表现甚巨，因此必须配合单体的特性为之。
分频点
分频点的作用简单来说，就是区隔二只喇叭单体的工作范围，它的动作就像是用建筑人 员用网筛来筛选细砂与石头一样。比网筛孔目小的细砂，会经由网筛掉落到地板上，比孔目大的石头则会滞留在网筛上，这时候我们可以将细砂比喻为高频讯号、石头则为低频讯号，网筛呢？没错，可以视为分频点，孔目大小可以决定细砂的颗粒大小，当然也就是分频点的高低啰！至于一对喇叭的分频点会有几个，就必须视设计状况而定了。二音路喇叭因为只有二只单体，因此只要在高、低音单体之间，设定一个分频点就行了；三音路喇叭共使用了高、中、低音单体，因此便必须有二个分频点，将音频讯号区隔为高、中、低三个频段，再各别供给单体发声之用；四音路喇叭？！不常见！根据上述的方式区分，当然得有三个分频点啰。
看到这儿您一定会问︰分频点的设定的依据何在？如何设定呢？第一个问题不难回答，只要您曾经购买过进口单体，或者是曾经浏览过单体厂的网站，您就会看见一些关于单体的测试数据，设计师便是依据这些单体原厂的特性数据，去制定高、低音单体的滚降斜率。至于分频点的设定，则是依据精密的公式演算，推估出一个数值，再根据这个数值去制作电感以及选定电容，详细的解说，请参照「分音器」部份。
了解了分频点的意义以后，我们就可以更进一步探讨LS 3/5A的设计了；一般常见二音路书架型喇叭，由于仅用高、低音域二只单体，因此分频点的设定便必须格外注意，不然，问题可大了！因为人耳最敏感的声音频率，约为2KHz－3KHz左右，如果将分频点设在这个范围之内，人耳将很容易分辨，而且会觉得所发出的声音，像是分成二只个别的喇叭在发声一样。分频点如果设得太低，会影响到中频的表现，因为高音单体必须负责发出中频的声音，您想这会好听吗？分频点如果设得太高，低音单体又必须发出较高音域的声音，这与它的原始设计，极有可能会超出LS 3/5A的分频点，就很巧妙地设在3KHz，它的着眼点便是为了二只单体的发音整体性。取代LS 3/5A的三款喇叭，因为各家厂商所使用的单体、
音箱容积、音箱材质、吸音材料等的不同，而有了不同的设定点，不过着眼点与设定的考虑，都还是必须遵照上述的方式进行。
密闭式设计的小喇叭，为了获得更好的低频量感，因此便以密闭的箱室，控制高Q值单体的活塞运动振幅。如果有漏气的现象，必须加以克服，不然声音的表现可是会大为走样。
阻尼系数
这个名词讲的是单体所具备的特性，而所谓的阻尼系数，也就是常听到的「Q值」。这部分可以分为机械性Q值与电气性Q值二种。机械性Q值指的就是弹波、悬吊、音盆等没有磁场与电气的部分。电气性Q值指的是音圈与磁铁部分。单体的Q值高，低频量感就会多，至于Q值的数值应该要定在多少，需视喇叭设计师本身的喜好或者是商品需求。一般喇叭的Q值约在0.7－1.0之间，LS 3/5A则是定在1.2，此举当然是想让低音单体口径不大的3/5A，发出更好的低频量感。
另外，有一点不得不提，高Q值单体因为前后活塞运动的振幅较大，为了避免前一个讯号的活塞运动还没停止，下一个讯号又传输进单体造成失真现象（重迭失真），因此多运用密闭式箱体来控制活塞运动的量能。这时候您一定会问︰密闭式箱体如何控制单体的活塞运动呢？
回答这个问题，应该先由反射式箱体设计谈起。由于低Q值单体做活塞运动时前后的振幅较小，因此速度快而且次数少，比较不发生讯号的重迭失真，这时候设计师便可因应这样的特性，将之运用在反射式箱体设计上，并将单体做往复运动时所产生的背波加以运用，藉以增加低频量感，因为低频必须藉由锥盆推动空气来产生，当然往复运动除了会往前推动空气以外，往后的运动当然也会有另一股背波产生，这背波理所当然的也是低频波的一种，这些背波经由箱体的开孔，往外逸去后当然就可以增强低频的量感了！这时候设计师还可以根据个人对低频的喜好，藉由增减反射孔口径的大小与管道的长短，来控制这些背波的强度。
既然反射式喇叭是运用低Q值单体的特性来设计，那回过头来谈像BBC LS 3/5A这样的密闭式设计，我们就得注意单体的Q值特性了！由于高Q值单体的活塞往复运动的振幅，比低Q值单体大，因此必需藉由密闭的箱体来控制单体的运动，以避免先前提过的重迭失真。
(深黑色的部份，即为抑制共震的沥青胶。)
箱体材质
现代常见的喇叭箱材质，当然是压缩密集板也就是所谓的MDF，前一阵子Discovery频道曾经播过高压密集板的制作方法，它是将细微的木质碎屑，经过高磅数压力的挤压后形成。这些MDF板将会因为使用材质的颗粒大小、组成材质、密度，而产生不同的谐振频率，当然这些MDF板作为喇叭箱之后，对发声也会产生若干的影响啰！
当年BBC公司所规定的LS 3/5A箱体材质，是采用一种叫做Plywood的材料，您一定好奇Plywood到底是什么材质？聪明的您晓得了吗？嘿嘿Plywood就是所谓的合板。当年BBC公司之所以会使用合板，纯粹是因为当时的材料科学，不若现代进步，因此便以最容易取得的材料作为箱体材质，您可别误以为是BBC公司「偷工减料」或者是有什么密技存在。合板好，还是MDF好？就现代科学的眼光来看，当然是MDF好，不过只要LS 3/5A声音好听就好了，您还会在意箱体材质吗？！内面的馅谈完了，接下来跟各位说说外皮吧！您一定听说过，玫瑰木皮比核桃木皮声音还好听吧！为什么？道理一定众说纷纭，没关系在此提供一些数据，让各位参考，或许能解出这个谜吧！
木皮的不同为何会造成声音的不同，这与箱体内部贴覆沥青胶应该有异曲同工之妙，因为大家都知道不同的贴覆物，将会影响谐震频率因此将造成音色的变化。既然如此，箱体外部所贴覆的木皮，当然也会影响声音的表现了，就以乐器常用的玫瑰木与云杉为例，玫瑰木（Rosewood）的密度为0.777、动弹性系数为1.40、内部摩擦系数为7.4、?纵向音速为4243，云杉的密度为0.427、动弹性系数为1.25、内部摩擦系数6.4、纵向音速5392。
这些数据显示出云杉的比重较小、动弹性系数较大、内部摩擦系数小、纵向音波速度大因此极为适合用来作为钢琴的响板。而玫瑰木的比重较大、动弹性系数大、内部摩擦大、纵向音波速度小，因此音响特性并不是很优良，但是它的材质坚韧、强度大、表面纹理美观，因此经常使用来作为乐器之背板使用。
由以上的二个例子，应当不难看出箱体的外皮，对声音表现的对应关系。当然，这二个例子并不足以证明玫瑰木与胡桃木外观的LS 3/5a，在声音上的差异关系，之所以会提出这二个例子，是因为想让读者能更容易了解，木皮与箱体对喇叭的影响，如果有举证错误之处，尚请各位读者不吝指正。
三款准备用来取代LS 3/5A的喇叭，箱体材质用的正是现代喇叭的新宠「MDF板」，用意当然是取其质地紧密、容易加工、共振少箱音小……等优点。外表再贴覆原木皮，如此一来美观的程度自然不在话下。
箱体结构
各厂牌LS 3/5a的内部结构，都是根据BBC的规范进行制造的，就吸音材来说，每一家厂商都是使用聚亚胺脂发泡材料作为吸音材料，这些吸音泡棉塞满了箱体内部，藉以吸取单体运动时所产生的背波。抑制谐震的材质，则是像现今Harbeth公司使用在喇叭箱体的黑色沥青贴片，当年各家授权生产LS 3/5A的公司，便是将这种沥青贴片打洞，贴覆在箱体内部的侧板藉以增加阻尼，顶板与底板也同样贴覆沥青贴片，不过是铺上二层。
除了这些吸音与抑制谐震的材料以外，还不能漏掉单体边框的发泡垫片！猜看看，这一圈垫片的作用是什么？聪明的你一定猜到了，没错这一圈软质的发泡垫片的主要用途，是作为密封之用。密闭式喇叭在高音压的状态下，箱体如果有空气渗漏的话，便会产生「嘶嘶」的杂音，这杂音不只恼人，也会影响声音的表现，因此这一圈密封用垫圈的重要性可是不容忽略的喔！
看完箱体内部，我们把视觉焦点转到箱体外观吧！首先当然由高音单体谈起，当您看到那颗半球形的铁网时不用惊讶，当年这对喇叭因为主要是作为户外鉴听之用，因此便少不了会有搬运以及拆卸的动作，为了怕搬运的过程会对隆起的高音单体造成伤害，因此设计小组便为这个高音单体加上防护铁网，以避免造无谓的伤害，这里面并没有任何的密技成分，可别误会了！
单体边缘的羊毛毡与刚才提过的铁网不同，可没有任何的保护作用，主要是因为高音单体的振膜很小，扩散角度接近无指向性，因此为了防止它在发声时受到突起的箱板干扰，因此便在高音单体的周围加上羊毛毡，降低箱板的边缘干扰。
另外三款喇叭的音箱设计，由前障板开始便有了极大的变化，LS 3/5A在前障板有一小段突起的箱板，新世代喇叭则无此设计，因此连带的黏贴在高音单体四周的毛毡，也不见了踪影；又因为不用考虑到搬运的问题，因此全部取消了高音单体的金属保护罩；背后的喇叭端子，不仅端子的材质各家不同，接续的方式也更接近现代的设计，全都是使用Bi-Wire端子（特别声明一点，这次商借的Spendor LS 3/5A，背后的端子也是Bi-Wire设计）。
新世代喇叭的设计与规格
接下来我们整理了一些LS 3/5A与三款新世代喇叭的基本数据，并将这些数据制成表格，让有兴趣的读者做比较之用。
外箱材质
末代LS 3/5A︰合板箱体，内部除障板与背板面外，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振。
Rogers Studio 3︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。
Harbeth HL-P3ES︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。
Spendor S3/5︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体中心加柱补强，箱体内部除障板面，其余皆加钉黑色板块抑制谐振，箱体厚度15mm。
障板构成
末代LS 3/5A︰内凹式设计
Rogers Studio 3与LS3/5a一样，采用内凹式设计。
Harbeth HL-P3ES︰平面设计，采用该公司无绕设面网设计。
Spendor S3/5︰平面设计，外加黑色防尘罩。
高音单体
末代LS 3/5A︰KEF T27 27mm Mylar振膜。
Rogers Studio 3︰使用Seas单体。
Harbeth HL-P3ES︰使用Seas 19 TAFD/GB单体，阻抗8奥姆。
Spendor S3/5︰使用Vifa TC20SD05-06单体，阻抗6奥姆。
低音单体
末代LS 3/5A︰KEF B110 SP1228 110mm Bextrene锥盆。
Rogers Studio 3︰使用Rogers DU-125-ST3单体，锥盆为半透明塑料材质、橡皮悬边，未采用防磁设计。
Harbeth HL-P3ES︰使用Seas E14RC/TV-HB单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
Spendor S3/5︰低音单体︰Spendor公司自行设计制造单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
原厂规格
末代LS 3/5A︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗11Ω，重量5Kg，承受功率30瓦。
Rogers Studio 3︰频率响应80Hz－21KHz，效率85dB，平均阻抗8Ω，重量5Kg，承受功率︰45瓦。
Harbeth HL-P3ES︰频率响应78Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗6Ω，重量5.9Kg，承受功率︰50瓦。
Spendor S3/5︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗8Ω，重量4.7Kg，承受功率︰70瓦。
喇叭输入端子
末代LS 3/5A︰大型镀金喇叭端子，采用Bi-Wire设计。
Rogers Studio 3︰采用Bi-Wire设计。
Harbeth HL-P3ES︰大型镀金喇叭端子，采用Bi-Wire设计。
Spendor S3/5︰大型镀金喇叭端子，采用Bi-Wire设计
写在最后
以上所分析的分频点、阻尼系数、箱体材质与体积等因素，都会影响到整体音质、音色的呈现，而且是牵一发动全局，其中只要有任何一个项目更动，整体的声音表现就会发生
变化。当然，刚刚所谈到的那些因素，并不足以代表LS 3/5A全部的好声条件，其实喇叭单体也是一个极为重要的关键，但是这些年来各类音响杂志，对单体的介绍着墨甚多，我们并不想班门弄斧、狗尾续貂一番，因此单体的介绍我们就在此掠过，有兴趣的朋友可以参考其他杂志的介绍。这个章节只在探讨各对喇叭的设计差异，声音的表现将由下面的章节做介绍。
世界公认的细小参考音箱，LS3/5a表现出精确的效果。特别为细小广播鉴听而设计，每一只都经BBC规格精密挑选。于家居环境之内，LS3/5a更表现出清纯无瑕，特别适合于古典音乐的播放。
规格：
类别：二路无限障板式
灵敏度：83分贝(1瓦1米)
频率响应：70赫—20,000赫(+/-3分贝)
中低范围：B110电脑选配单元
高音单元：19毫米直径相位修正单元
分音网络：双线式，BBC FL 6/38，分频点 3000 赫；
阻抗：11欧姆
建议功放功率：25—80瓦
声箱：12毫米厚桦木多层板
外饰：玫瑰木、黑木、胡桃木
面网：黑色
体积(毫米)：304(高)x190(阔)x160(深)