解决扎燕儿易变形问题有朋友不喜欢扎燕儿的一个原因，就是容易变形，放不住。我曾经和多位朋友交换过看法，这确实是一个难题。在制作扎燕儿的实践中，我感到有三种情况：一是扎燕儿竹条比较老，密度比较大，烘烤如果到位，或者说竹条“汗去透了”，变形相对较小，反之变形会比较大。二是大型扎燕儿容易变形，微型扎燕儿变形小，这是因为微型风筝个体小，变形也相对小的缘故，并非不变形，只是不明显罢了。三是绢托纸面料受潮后变形小，无纺布、电力纺、洋纺等受潮后变形大。我做过一些尝试。一是在夏天湿度大的时节糊，门子、腿子不要绷得太紧，到干燥季节正好平整，这种做法要求掌握好分寸，我有时也搞不好，有时管用有时不行，所以不是很好的办法。二是向盘鹰学习，试着用撕不烂糊，效果不错，不易受潮，只是面料不怎么透气，放起来不够柔和；还有白色有点冷，不如电力纺等感觉暖。三是附碳片，刚试着做了两只，第一只是在腿条外侧和上膀条一半处和下膀条三分之一处附上碳片，强度和回弹性好了许多；第二只是在腿条外侧和上下膀条附全碳片，三分之二长的竹条粘贴在碳片上面，来调控弧度，可以调出竹条的膀梢。现在存在的问题是，捆扎膀嘴竹条比较随和，碳片却会较劲，导致上下膀条翘棱不平整，有待进一步解决。
扎燕儿的眉脸儿画法 一般来说，能够称之为扎燕儿的，除了要保持其造型，在画面上应有头部图案，这是最基本的。扎燕儿的神奇，首先表现在眉脸儿上。过去民间画派登不得大雅之堂，定位为“俗”。其实，大俗有可能是大雅。就从扎燕儿来说，它的奇思妙想，夸张变形，即使在全世界走上一遭，也会赢得喝彩。王宏勋先生在《中国风筝》一书中这样评价扎燕儿：把形和色与自然物象的距离拉开，强调主观感受和意念的表现，以变形、色彩夸张的手法，进行搭配组合，构成一个新的视觉世界。确实如此。如果我们反复揣摩扎燕儿，不难看到，民间艺人利用纵深层次横向转移的手法，把需要透视技法才能展现的燕子左右眼睛，在横向平面上呈现出来，还别出心裁地搭配上各式各样的眉，强化了眉目传神的表现力。画扎燕儿的头部，民间有叫开眉脸儿的，也有叫开眉眼儿的。行家对开眉脸儿特别重视，肥燕要喜相；半瘦燕儿要画立眉；瘦燕儿的眉梢要稍稍向外扬起，眉梢两侧的曲线要向内收一笔。费宝玲先生在谈及雏燕儿眉脸时，归纳为开口仰式、闭口仰式、展眉笑脸、耸肩嬉口、展眉嬉口等多种样式。解释扎燕儿的眼睛，应是“两目凝神需下视，”强调这是传神之要。这里讲的“下视”，不能理解为垂直地往下看，而是视线朝向嘴角，有一种向斜下方注视的味道，但千万不要画成对眼儿。眉目用色多是红黄绿黑，能晕染的最好晕染，眼球可点高光以提神。扎燕儿的嘴小些好看，特别是瘦燕儿，拟女子自然要樱桃小口。嘴部色彩自定，比如肥燕儿嘴尖处可以淡黄做底，边缘再罩些鹅黄。有些讲究的在眼睛上分别画桃红柳绿，在嘴上画倒蝠，有笑口常开之妙趣。另外还有云纹花边头、彩锦镂空花头锦、红五福花边头饰，等等眉脸儿画法。
扎燕儿的腰栓画法在扎燕儿的胸腹和双腿交接处，一般画几道腰栓，也有叫腰节的。腰栓源于古人所系腰带、罗裙上的图案彩锦，如三元寿、万字不断、瓜瓞连绵、富贵有余、勾子莲、盘常锦、福寿绕仙桃、葫芦万代、回纹万转、四喜登梅、事事如意等等，都有吉祥寓意。腰栓在扎燕儿上的位置，近同于人的腰带，画成弧形为好。过去是根据扎燕儿尺寸大小来增减腰栓的，二尺画一道，一丈四尺画七道。现在不那么讲究了，有的五尺胖扎燕儿也能够画七道。腰栓的排列，一般第一道画三元寿或五连球，最下面一道画蝙蝠或福寿绕仙桃，中间可自选。我有时自己琢磨一些新的腰栓画法，效果也不错。扎燕儿的腰栓有些繁琐艳丽，但如果画好了，特别是画满七道精致的腰栓，确实给风筝增色不少，应了口口相传的老话“繁而不烦，艳而不厌”。我非常欣赏腰栓这个发明创造，如果没有腰栓，真不知道门子和腿子怎么才能自然地衔接。