盲井被禁是对的

看了一个清华的研究哲学的，对盲井发布的评论和此片被河南文化局查禁，回复一个。
我认为被查禁是正确的，因为我是担心，那些眼神僵直，神情卑微，如你农村二舅样的人，看后，不会反省人性的丑恶，反倒学会了那赚钱的卑鄙手段。那句话说道好，谁鸡巴同情我呀？这正是我担心的根源，是这个社会里太大面积的穷人和人吃人的现象导致的。
还有关于外国人爱看得这样形象的中国，其实是源于西方的人文精神，针砭比歌颂更艺术，这是对促进社会和反省是有好处的，但需要一定的文化层面。

如果不是题材的特殊，单论电影表现手法，《盲井》只能说是一部很平庸的作品，杂糅了好莱坞动作片“冲突－悬念－结局”式的老套结构和中国第六代导演的粗砺 风格。据说导演李杨毕业于国外大学的导演系，但正如有网友评论的，我看不出他和毕业于北京电影学院导演系那帮小子有什么区别。
尽管如此，我还是饶有兴致地把它连续看了两遍。这在我的观影史上并不常见，一些众口一词的经典由于经不起我摧枯拉朽的观看而被我认为是垃圾，比如《肖申克 的救赎》。我承认，这两遍、包括以后可能的第三遍第四遍观看并不纯粹是冲着电影本身去的，而是里面的河南方言让我觉得很亲切。镜头中那些拉着板车或待价而 沽的底层民众，眼神僵直，神情卑微，一如我农村的二舅。那个环境我已经远离太久，或者根本没有进入过。
我现在已经很少有耐心认真而虔诚地从头到尾看任何一部电影，这部也不例外。我直接把realplay播放器拖到中间，这使我观看这部电影的心情出现了意外 的跌宕，是电影本身所未有。当时老宋和搭档老唐已经住到旅舍分了钱，老宋的饰演者李易祥我并不陌生，他的出演使老宋这个人像极了基斯洛夫斯基电影里的雅 克。我津津有味地看着他和老唐像两条野狗一样在开封（大概是，从车牌号码推断）的大街上游荡，被开着桑塔纳2000的司机叫骂然后像受惊的母鸡一样跳开。 周遭是喧哗的大街、盲目的人流，小吃摊上的卤面堆的像牛粪，旁边是不时挥赶苍蝇的老板娘那枯黑如老树枝的手。后来老唐在像苍蝇般围在广场上找活干的农民中 瞄上了一个名叫元凤鸣的16岁男孩（这个河北男孩后来扮演了《天下无贼》中的傻根），并以老宋侄子的名义领着他去了矿上“赚大钱”。直到影片过半，我大体 都还觉得老宋和老唐这两个人算不上坏，普通的底层民众罢了，在河南，这样的老百姓何止千万。直到后来才知道他们的意图：把小孩在矿里弄死，然后以家属的名 义领矿长发的“抚恤金”，根据签的合同，一条人命值两到三万不等。直到这里，蒙昧背后的残酷才被揭示出来，我也因为无意错过了那个蹩脚的开头而获得了一种 不期的惊悚。后来的叙事就围绕这场即将到来的谋杀而展开，情节不表，以免糟蹋了读者看片的兴致。
这部电影的力量在于真实，接近生存本质的血淋淋的真实，恶狠狠地给了那些沉沦于王家卫式小资情调的痴男怨女们一个响亮的大耳刮子。我印象深刻的一幕，是在 矿山上，老唐问老宋：我看你对那个孩是有点同情了吧？老宋急了：这他妈不是同情的事儿，我同情他，谁鸡巴同情我呀？这句反问估计令爱面子的河南省有关方面 不爽，于是有了后来的禁令。但是它的力量，也仅止于真实而已。我们看不到人物内心的刻画、电影构图的营造、情节转折的匠心，一切都是粗陋的，未经打磨的原 生态的粗陋。但是，即便是真实，又有多少人能做到呢？据说当年这部《盲井》在国际上是《英雄》获奖的最大障碍，看多了这种揭示中国愚昧残酷一面的电影，不 免会觉得导演李杨是不是在向洋人献媚？洋人很乐意看到这种形象的中国。是的，你已经开始觉得不爽了，它刺痛了你，这就够了。